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當流行音樂走進劇場空間
2019-02-26 來源:互聯網

觀察

當流行音樂走進劇場空間

9月28日,日本國寶級歌手谷村新司闊別十年再回北京;10月5日,世界級吉他演奏家英格威舉辦專場演出;11月4日,歌手烏蘭圖雅“花開四季”演唱會在保利劇院登臺,同一天,以傳統爵士樂為主要風格的Acustic Band(原聲樂隊)走進了位于水立方內的水滴劇場……自9月啟動以來,第四屆北京國際流行音樂周驚喜不斷。接下來,11月16日,崔恕作品音樂會在國圖音樂廳上演。崔恕曾為《愛如空氣》、《紅顏劫》、《可念不可說》等多首影視金曲填詞,屆時,佟鐵鑫、劉媛媛、崔子格、劉忻將現場演繹這些經典的影視旋律。11月23日,劇場民謠季也將在國圖音樂廳演出,張淺潛、楊明毅、方磊等跨越了三個時代的六位民謠歌手,將用近三十首作品回顧流金歲月。11月24日,從《中國好聲音》走出來的歌手平安將在北展劇場舉辦個人演唱會,用干凈而溫暖的聲音感恩身邊一直陪伴的人。

一直以來,流行音樂總是離不開體育場館或LIVEHOUSE。雖然后兩者在面積上相差不少,狂熱的氣氛卻總是如出一轍:震耳欲聾的音響、搖晃的手臂和熒光棒、時常響起的大合唱……但細心的歌迷已經可以從演出安排中發現,今年北京國際流行音樂周已經有意走出體育場和LIVEHOUSE,探索更多的演出空間。除了英格威的專場演奏,幾乎所有的演出都是在劇院里進行的。“我們在體育場或者體育館里開演唱會,更注重的是氣氛。”在保利劇院的“花開四季”演唱會前,烏蘭圖雅剛剛登臺工人體育場,“‘館’里有‘館’里的聲場,這里的觀眾對主唱有著他們自己的訴求,它體現為一種氛圍,還有你自己的氣場;觀眾在劇院這樣一個非常近的距離聆聽時,他們的要求更細致,我們需要更清晰地把音樂傳遞給大家,這里更有一種國際的標準在。”

在曲目的選擇上,體育場館和劇院也需要“對癥下藥”。“體育場館里經常會有萬人大合唱,我們會挑一些觀眾耳熟能詳的流行金曲,但在劇院里,曲目肯定會更突出藝術性。”烏蘭圖雅把自己定位為“用流行方式去詮釋”的“民族歌手”,“我們帶著家鄉的民族音樂,這是一種獨特的風格。”烏蘭圖雅覺得,相較于體育場館,劇院更能讓大家專注于草原的音樂本身。“而且劇院的管理都很專業,我們可以在舞臺上盡情施展。也不是所有質量的演出都能走進保利這樣的院線,對我們來說,這也是一種肯定。”

平安對劇院也有著一種別樣的情結所在。2015年,平安就曾在北展劇場舉辦了第一場個人演唱會。“大家都知道我唱歌的風格,我不需要絢爛的燈光,也不需要華麗的服裝,我不想離大家很遠,我更喜歡傾訴式的演唱會。”平安說。“唱一首歌,跟大家聊一聊,或者近距離地說說心里的話”,這是平安心中理想的演唱會的形式,而劇院正好滿足了他的想象,“不光是在臺上,我還可以走到臺下跟大家互動,聽一聽他們的故事,這對我也是一種觸動,沒準還可以在以后的作品中體現一下。”

走出人頭攢動的體育場館,來到更小也更專注安靜的劇院,越來越多像烏蘭圖雅、平安一樣的“流行歌手”的選擇讓我們看到了流行音樂發展的另一種可能:它可以聲勢浩大,也可以精致而“藝術”,但顯然,無論是觀眾還是歌手自己,對音樂本身和觀演體驗都已經提出了更高的要求。通俗與所謂的“高雅”之間的界限究竟該怎樣定義,是一個值得探討的話題。 本報記者 高倩

責任編輯:bianji
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